Egy pillantás a HDR munkafolyamatba az ITN Postnál

Az ITN egy független produkciós vállalat, amely hét különböző részlegből áll, köztük három hírszerkesztőségből, kereskedelmi hírgyártásból és televíziós gyártásból. Az ITN gyártása a nagy márkák, digitális platformok, globális streaming szolgáltatások és nemzetközi műsorszolgáltatók - többek között a Netflix, az Amazon, a Peacock, a Sky és a Lifetime - számára készített díjnyertes tényszerű tartalmaktól kezdve az ITV, a Channel 4 és a Channel 5 számára készített díjnyertes hírműsorokig, valamint oktatási műsorokig és márkás tartalmakig terjed. Az ITN archívuma emellett több mint egymillió videoklipet tartalmaz ikonikus hírfelvételekből az ITN legkorábbi műsoraitól napjainkig.

Ed elmagyarázza, miért esett az EIZO-ra a választás, mint referencia-monitorra egy ilyen úttörő projekthez az ITN Productions-nél: "Az előző munkahelyemen EIZO monitorokba fektettünk be az offline [vágóegységek] számára, így már nagyon pozitív volt a kapcsolatunk. Amikor erre a döntésre került a sor, már a kezdetektől fogva tudtuk, hogy az EIZO erős jelölt."

Naná, hogy sok minden szerepet játszott, a kreatívokból álló csapatunk, korábbi tapasztalataink és az EIZO csapatába vetett bizalmunk. A tény, hogy az EIZO minden alkatrészt maga gyárt, és hogy más iparágban, nem csak a médiaiparban erősen megbíznak bennük, nagyon megnyugtató tényező volt.

Az EIZO hosszú távú stratégiája szintén fontos szempont volt, csakúgy, mint az egész létesítményünkben a következetesség megteremtése. Az önkalibrációs szempont nagyon fontos volt, és az, hogy nincs különbség a különböző monitorok között, az “Emberek az emberiség előtt” esetében kulcsfontosságú volt. Ennél a sorozatnál két különböző termet és két színezőt kellett használnunk különféle időzítés-változás miatt, és ez teljesen zökkenőmentesen működött. Pontosan ez az, amire szükséged van, ha időhiányban vagy: arra, hogy megnyugtathasd az ügyfeleidet, hogy a klipjeik mindig ugyanúgy fognak kinézni, függetlenül attól, hogy melyik colorgrading szoftvert használnak.

Az “Emberek az emberiség előtt” 2. évadához öt különböző kamerával forgattak le új felvételeket, valamint más forrásokból származó B-roll és archív felvételeket is felhasználtak. Ed mesél: "Bár az archív felvételek kiváló minőségűek voltak, azokat össze kellett egyeztetni a kifejezetten ehhez az évadhoz forgatott gyönyörű jelenetekkel. És ez a munka nagy részét képezte a sorozathoz végzett munkának, az illesztés és a zökkenőmentes átmenetek két különböző forrás közt. A kolorista Dave Stephenson [aki az 1. és a 2. évadon dolgozott] megjegyezte, hogy ezúttal rengeteg kiváló minőségű anyag volt, így könnyebb volt egyformára alakítani. A 2. évad epizódjai hosszabbak, mint az 1. évadé, körülbelül 40 percesek. Összesen kb. öt napot terveztünk [utómunkára] epizódonként, az epizód hosszától függően. Ez az évad hihetetlen volt, egy abszolút álomcsapat dolgozott rajta minden területen, a gyártástól az utómunkálatokig.

A gyártást és az utómunkálatokat gyakran két különálló területnek tekintik, de ahogy Ed és James elmagyarázza, ez a két funkció kéz a kézben dolgozik egy olyan produkciónál, mint az “Emberek az emberiség előtt”. Ed hangsúlyozza: "Az egész nagyon simán ment, mert alaposan felkészültünk, és a helyszíntől az utómunkálatokig remek csapatunk volt, a rendező, a line producer és a post supervisor, valamint egy nagyszerű grafikai cég, a 'Hello Charlie', akik a VFX-eket készítették. Az ütemterv végére egy kicsit szűkössé vált, de képesek voltunk alkalmazkodni a változásokhoz, mert ilyen nagyszerű csapatunk és munkafolyamatunk volt. A Netflixnek való átadás is simán ment. Remek kapcsolatot ápolunk a csapatukkal, és a gyártás kezdetén találkoztunk, hogy átbeszéljük az összes átadási folyamatot.

Már nagyon korán bevontak bennünket a munkába, és feltérképeztük a munkafolyamatokat. Levontunk néhány fontos tanulságot az első évadból, és tudtuk, mit szeretnénk csinálni a második évadban. A munkánk része az is, hogy tanuljunk, változtassunk és alkalmazkodjunk. Azonnal elkezdtük a felkészülést, amint megkaptuk a 2. évad megrendelését. Tudtuk, hogy ugyanazokat a koloristákat, Dave Stephensont és Nick Handley-t, a házon belüli szinkronizáló keverőnket, szeretnénk ismét alkalmazni. A hang is fontos része egy olyan produkciónak, mint az “Emberek az emberiség előtt”-nek, és a hangok következetessége ugyanolyan fontos, mint a színeké. Azt szeretnénk, ha a néző úgy érezné, hogy egyetlen utazáson vesz részt a különböző évadok során.

Mint minden produkció esetében, a gyártás előtti előkészítés is jelentős időt vesz igénybe. Ez magában foglalja az olyan technikai gyártási döntéseket, mint a kamera, a kodekek és az elnevezési konvenciók kiválasztása. Mindezeket a döntéseket előzetesen vitatjuk meg, mielőtt zöld utat kap a projekt. Az utómunka során aztán összeáll a végleges projekt, és egy monitoron születik meg a végső döntés a projekt megjelenéséről. Az “Emberek az emberiség előtt” esetében pedig a PROMINENCE CG3146 volt a választott monitor. Ed a továbbiakban elmondja, hogy az utómunka szempontjából mennyire fontos az előkészítő munka: "Különösen egy HDR-projekt esetében rendkívül fontos az, hogy a HDR-felvételeknél már a kamerában is mindent jól csináljunk, hogy aztán a továbbiakban a lehető legtöbbet hozhassuk ki a felvételekből, amikor majd a színminősítésre kerül sor. Mindenki nagyon szeretne egy nagyszerű végterméket kapni. Ha lehetőséged van ilyen csodálatos helyszíneken forgatni, mint az “Emberek az emberiség előtt”-nél, akkor biztos akarsz lenni abban, hogy a megfelelő eszközökkel rendelkezel a színmintavételi csomagban, hogy megvalósíthasd a kreatív elképzeléseidet. És ebbe beletartozik az EIZO monitor is.

Kritikus fontosságú, hogy minden műsorunkat a költségvetésen belül teljesítsük, ezért rendkívül fontos a technikai döntések következményeinek megértése. Miközben meg tudjuk mondani, hogy bizonyos dolgok miért nem működnének, azt is el tudjuk magyarázni, hogy a kreatív elképzelésen belül is meg tudjuk valósítani a dolgokat, olyan munkafolyamatokkal, amelyek illeszkednek az időkerethez és a felszerelésünkhöz."

James ezen a ponton hozzáteszi: "Itt jön a képbe a jó színkezelés, a rögzítéstől az offline-fázison át a színkorrekcióig és a szállításig. Öt különböző kameratípust használtunk, ezért nagyon fontos, hogy már a kezdetektől fogva megértsük a színkezelést, és hogy hogyan kezeljük a különböző forrásokból származó médiát, hogy a kimenetig konzisztens legyen."

A 2. évadot ACES (Academy Colour Encoding System) színkezelési munkafolyamat segítségével készítettük. Mindent kifejezetten a Netflix számára, natív felbontásban és képkockasebességgel készítettünk, hogy biztosítsuk az optimális kimenetet és maximalizáljuk a minőséget.

A következő lépés az EIZO-val számunkra a ColorNavigator hálózat megvalósítása lesz. Mivel különböző helyszínen többféle berendezésünk van, meg kell győződnünk arról, hogy amikor a munkát megtekintjük, ugyanazt a nyelvet beszéljük: hogy értsük, hogy ugyanarról az égbolt-színárnyalatról beszélünk, hogy biztosak lehetünk abban, hogy ugyanazt a képet látjuk. Általában megpróbálunk egy projektet egyetlen színminősítési állomáson megvalósítani, de a második évad ütemterve azt jelentette, hogy két munkaállomást kellett párhuzamosan használnunk. Az EIZO monitorok azonban biztosították, hogy ezt megtehetjük anélkül, hogy a színek következetlenségének kockázata fennállna. Ügyfeleink megbíznak bennünk, hogy teljesítjük a projekteket, és nekünk is bíznunk kell abban, hogy a munkafolyamatunk ezt lehetővé teszi."

Az ITN Post már régóta használ különféle technológiákat és fektet be azokba, attól függően, hogy az adott projekt éppen mit igényel. Az ACES munkafolyamat és az EIZO PROMINENCE CG3146 nagyszerű példája ennek a stratégiának és befektetésnek. A vállalat egy Dolby Atmos™ moziba is befektetett annak érdekében, hogy minden eredmény megfeleljen az ügyfelek által megkövetelt legmagasabb színvonalnak, legyen szó egy olyan streaming óriásról, mint a Netflix, vagy egy olyan brit műsorszolgáltatóról, mint pl. az ITV, a Channel 4 vagy a Channel 5.

Az Egyesült Királyság elismert vezető szerepet tölt be a globális utómunka-iparban, és élen jár a film- és tévéjátékok utómunkálataiban. Az ITN Post által végzett munka egy olyan útmutató projekten, mint pl. az “Emberek az emberiség előtt”, ismét mércét állít a brit utómunka-ipar számára.